20. Amanece en Samana, de Rafa Cortés. Que una refrescante comedia popular protagonizada por dos monstruos de la talla de Luís Tosar y Luís Zahera con lanzamiento de Universal acabe sus días con 317K€ recaudados es algo preocupante.

¿Qué falló? Su aspecto era el de folleto publicitario de un resort caribeño, pareciendo unas vacaciones pagadas a sus actores.

19. Justicia artificial, de Simón Casal. Nos encanta este thriller que plantea una interesante reflexión sobre la IA. Luce un gran diseño, está fantásticamente interpretado y el resultado es efectivo y entretenido, por lo que sus paupérrimos 118K€ recaudados nos duelen en el alma .

¿Qué falló? Sin apoyo de las TV privadas y sin caras de auténtico tirón, es un tipo de producto que el espectador percibe cada vez más como de plataforma. Hay quien considera que no fue capaz de rematar su prometedora premisa.

18. Soy Nevenka, de Icíar Bollaín. Es cierto que sus 1,4M€ amasados bien los quisieran la mayoría, pero estamos ante una producción de gran ambición, quizá la gran apuesta comercial de Bollaín en los últimos tiempos. Lanzada por Disney en 326 cines, se queda muy lejos de los casi 3M€ de Maixabel.

¿Qué falló? Aunque con alguna reserva por parte de la crítica, el film tiene el nivel que se espera de su directora y produce el impacto que pretende, pero ha podido sufrir el rechazo de «la otra mitad» de la sociedad.

17. El bus de la vida, de Ibon Cormenzana. Parecía la típica película feel good con todo para encandilar al público: historia bonita de superación, altas dosis de emoción y actores tan queridos como Dani Rovira. Pero los misterios del boxoffice son insondables, y el film pinchó estrepitosamente con 116K€.

¿Qué falló? Un tipo de propuesta que necesita el ruido de las tv privadas. También pagó cierta indefinición: está lejos del humor ramplón que triunfa en la comedia popular y tampoco es un drama rotundo.

16. La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar. El manchego nunca falla y a sus 2,4M€ recaudados en España -que ya los quisiera el 99% de cualquier lanzamiento patrio- sumará un buen botín por todo el mundo. Pero la realidad es que estamos ante el peor resultado comercial de toda la filmografía del manchego. Solo Julieta (con más espectadores y mucha menos ambición comercial) y las precursoras a Mujeres al borde de un ataque de nervios empeoran la cifra.

¿Qué falló? Uno de los motivos podría ser su dolorosa temática, envuelta del nuevo cine de Almodóvar, mucho más austero.

15. La mujer dormida, de Laura Alvea. Javier Rey y Almudena amor protagonizan este thriller con buena estética y cierto atractivo. Vale que no prometía grandes conmociones, pero recaudar 40K€ (salió con 71 copias) es la nada.

¿Qué falló? Su invisibilidad absoluta y aspecto de thriller random de catálogo de plataforma doméstica.

14. Por tus muertos, de Sayago Ayuso. Disney no suele dar puntada sin hilo y José Mota es un experto en alegrías inesperadas al box office (¿quién iba a imaginar que El hotel de los líos recaudaría 2,3M€ hace un año?). Salir con Disney en casi 300 cines y acabar con 280K€ es, cuanto menos, insuficiente.

¿Qué falló? La peli no gustó ni a los paladares menos exigentes.

13. Rita, de Paz Vega. El debut de la actriz es una pieza pequeña y delicada, cuyo tono pausado no está diseñado para conquistar taquillas. Pero sí tenía el aval de la crítica y cierto prestigio que sí ha impulsado a muchas películas con sello femenino últimamente. Sus 76K€ resultan decepcionantes.

¿Qué falló? Debut femenino + coming of age empieza a ser todo un déjà vu.

12. Polvo serán, de Carles Marques-Marcet. Otra concepto narrativo y temático que no estaba concebido para arrastrar al público a las salas, pero no deja de ser una película importante y premiada. Sus 62K€ tras desplomarse en tres semanas demuestran que los ditirambos de opinadores tienen escasa influencia.

¿Qué falló? Demasiado rompedora para el espectador medio, con musical incluido para retratar la decisión de su protagonista respecto a su cáncer terminal. Todo diseñado para ahuyentar al público.

11. Buscando a Coque, de Teresa Bellón y César F. Calvillo. Allá por San Valentín salió en cerca de 90 cines esta rom com con bastante encanto y unos siempre solventes Alexandra Jiménez y Hugo Silva a la cabeza. Desconocemos por qué sufrió tal varapalo (80K€ totales).

¿Qué falló? Quizá este tipo de concepto se percibe cada vez más como producto de plataforma. Apelar a Coque Malla reducía su target a un público más bien talludito.

10. Caída libre, de Laura Jou. La gran dama del suspense, Belén Rueda, estrenaba por todo lo alto un nuevo thriller, contando con el aval en producción del mismísimo Jota Bayona, involucrado también en la promoción. El tándem alcanzó la gloria con El Orfanato, historia del cine español. Universal lanzó en 251 cines con resultados muy decepcionantes (288.220 €).

¿Qué falló? Pese a su estilizada estética, el film no convenció debido a sus debilidades de guion y cierta languidez en su historia, que se prestaba mayores impactos, palideciendo ante el recuerdo de El cuerpo y Los ojos de Julia.

9. Tratamos demasiado bien a las mujeres, de Clara Bilbao. ¿Os imagináis que una película cuyo reparto está encabezado por Carmen Machi, Antonio de la Torre y Luis Tosar, acaba recaudando en cines un global de 162K€?

¿Qué falló? Entre las razones de tal sinsentido podría estar la excentricidad de la propuesta, además menos disfrutona de lo que podría.

8. La reina del convento, de Carmen Perona. En la línea de su distribuidora (¿de qué comen?), este engendro no fue capaz de aprovechar la popularidad de protagonistas tan mediáticos como Mario Vaquerizo, Dulceida, Paz Padilla, El Monaguillo o Bibiana Fernández, acompañados de actrices reconocidas como Antonia San Juan, Isabel Ordaz o Gemma Cuervo. Salió en 42 cines, amasando poco más de 7K€ que apenas multiplicó por 2 en la travesía por carteleras más fugaz del año.

¿Qué falló? El pobre incauto que la haya sufrido visto lo entenderá.

7. El llanto, de Martín Calero. Premiada en Donosti, gozó de una buena campaña capitaneada por Ester Expósito y se postulaba como la apuesta de terror patrio del año. Pese a su decente lanzamiento en 256 cines, saldó su paso por carteleras sin llegar a los 200K€, algo casi excepcional para Universal.

¿Qué falló? Cierto batiburrillo de guion y su esfuerzo por resaltar su moraleja acabaron por mermar su potencial como artefacto comercial.

6. Yo no soy esa, de María Ripoll. La primera de una prometedora antología de comedias románticas con sello femenino estaba dirigida por la otrora supertaquillera directora, que aquí se conformó con 138K€ (salió en 241 cines). Estaríamos ante un fiasco histórico de Sony, de no ser porque días después el record sería pulverizado por otra española que veremos en este ranking.

¿Qué falló? Pese a su intento por transgredir el tópico romántico, la propuesta peca de inofensiva e intrascendente.

5. Faro, de Ángeles Hernández. Quizá nadie lo sepa, pero allá por enero se estrenó en cerca de 80 cines un thriller protagonizado por Hugo Silva, que batió todos los records de mal promedio, acabando sus días con unos raquíticos 25K€.

¿Qué falló? Es uno de esos lanzamientos en demasiadas salas que nadie entiende, con cero inversión y un aspecto nada atractivo. Para colmo, su disperso guion no termina de enganchar a los pocos que compraron ticket.

4. Disco, Ibiza, Locomía, de Kike Maíllo. Mira que el catálogo Atresmedia es extenso. Pues cuesta mucho encontrar un peor resultado que el de esta ambiciosa producción, repleta de rostros populares, muy aplaudida en Málaga y que gozó de una decente campaña. Amasó 240K€.

¿Qué falló? Tristemente, la temática queer sigue siendo un lastre para las taquillas. La película es pura diversión y funciona como un tiro, así que nos alegra que haya sido un bombazo en Netflix donde, como le sucedió al grupo musical, el público latino la ha acogido con especial cariño.

3. Anatema, de Jimina Sabadú. The Fear Collection alcanzó este año su cúspide en su particular colección de fiascos de taquilla. Estamos, ahora sí, ante el peor resultado jamás visto en un lanzamiento Sony: 54K€.

¿Qué falló? Su directora ha dejado entrever en qué condiciones se forjó este film de terror, rodado a todo correr y bajo todo tipo de presiones. Desde luego, el público dictó sentencia con el resultado.

2. Honeymoon, de Enrique Otero. Aun con un lance modesto (60 cines), que un film protagonizado por el gran Javier Gutiérrez secundado por Nathalie Poza, María Vázquez, Fernando Albizu o Pablo Derqui, tuviera un paso tan fantasma por cines (¡35K€ globales!) sorprendió a propios y extraños.

¿Qué falló? Nos resulta del todo inexplicable lo de esta película. Por mucho que el film no acabe de romper debido a un descuidado guion, sí es mucho mejor que el promedio de películas con mejores taquillas, funcionando como un pasatiempo muy enriquecido por sus grandes actores, algo que, en circunstancias normales, debería haberle garantizado un mínimo de taquilla.

1. Un día cualquiera, de Eva Hache. El mayor fiasco del año no es otro que la película que más records negativos ostenta: peor resultado histórico de Universal y peor resultado histórico de la hiperprolífica Atresmedia Cine. Su comportamiento es también de los que marcan época, multiplicando por 2 su apertura para un final de 86K€. El hecho de suponer el debut de la popular Eva Hache y contar con una magnífica protagonista (Ana Polvorosa) no evitó el desastre del año.

¿Qué falló? Lo que funciona en televisión no funcionó en cine. Sin el menor sentido del gag y la espontaneidad que le caracteriza, Eva Hache pagó muy caro la novatada. Sus responsables lo percibieron claramente, y eso se notó en un lanzamiento flojo de Universal (102 cines) y una silenciosa Atresmedia que nunca antes había dejado tan de lado a uno de sus films. Aun así, la película no mereció ni de lejos tan mal resultado.