Si días atrás destacamos los 30 fiascos del cine español, ahora es momento de nuestro artículo más feliz de cada año: los 30 mayores éxitos. Para confeccionar nuestro ranking, nos hemos basado en aspectos más allá de su mera recaudación absoluta, valorando factores tales como su ambición comercial, dotación presupuestaria o tipo de lanzamiento.

Estos son los 30 mayores éxitos de taquilla del cine español en 2025:

30. Heidi. El rescate del lince, de Toby Schwarz y Aizea Roca Berridi. Recaudación: 283.238 €. Esta coproducción, con la legendaria Heidi y su amigo Pedro de vacaciones por la sierra malagueña salvando a nuestros emblemáticos felinos, tiene el honor de ser la película española de animación más taquillera del 2025. Eso sí, en una edición aciaga para el género en cuanto a cifras, tal como demuestra su modesto ingreso. ¡Tadeo, ven al rescate en 2026!

29. Descalzos, de Santos Blanco. Recaudación: 190.884 €. El director y distribuidora responsables del éxito documental Libres en 2023, volvieron a unir fuerzas en su propósito de apostar por una mayor ambición y valor técnico de la que nos tenía acostumbrados el cine religioso. Aquí, seguía los pasos del fenómeno musical Hakuna.

28. Jone, a veces, de Sara Fantova. Recaudación: 112.130 €. Rodada en lengua vasca y con aura de peli indie sobre una joven que vive un complicado proceso personal y familiar, gustó mucho, viviendo un meritorio «gota a gota» en cartelera tras salir en solo 25 cines. Su resultado mejora considerablemente al de compañeras de Sección Oficial de Málaga aparentemente más grandes como La Furia, Lo que queda de mí, Todo lo que no sé o Terra negra.

27. Un funeral de locos, de Manuel Gómez Pereira. Recaudación: 3.024.460 €. La fórmula remake cómico que tantas alegrías ha reportado a la taquilla española en los últimos años, ha mostrado signos de flaqueza en resultados recientes como Coartadas, ¿Quién es quién? o Al otro barrio. Pero la vuelta de todo un veterano como Gómez Pereira, ducho en el arte de conquistar al público, no defraudó, amparado por el despliegue de caras populares y un humor accesible.

26. Antes de nos, de Ángeles Huerta. Recaudación: 98.198 €. Salió con 17 humildes copias en VO ubicadas dentro de territorio gallego, donde se ambienta este biopic sobre el matrimonio de Castelao, político, escritor, pintor y médico. El público aplaudió la solidez de su guion y un logrado acabado técnico para abordar a un personaje fundamental de la sociedad gallega.

25. Sin cobertura, de Mar Olid. Recaudación: 2.924.093 €. Comedia fantástica familiar que, como mérito añadido, contaba con guion original de Olatz Arroyo en lugar de las habituales adaptaciones-remake. Vivió un buen multiplicador de 6,5 y convirtió a Mar Olid en la 2ª directora con pleno millonario teniendo más de un film (la otra es Carla Simón). Tras una dilatada trayectoria televisiva, su salto al cine ha sido de lo más fructífero. 

24. El secreto del orfebre, de Olga Osorio. Recaudación: 1.122.589 €. Quien tuvo retuvo, y Mario Casas demostró que en su madurez conserva intacta su fotogenia, ampliando su nutrida filmografía de éxitos románticos. Esta bonita historia de viajes en el tiempo tiene el honor de ser la película española más taquillera del año de este maltrecho (últimamente) género. 

23. Siempre es invierno, de David Trueba . Recaudación: 869.487 € (proyección 900K€). Otra romántica que lo hizo bien. Era el tercer año consecutivo con presentación de película para David Trueba, quien venía de decepcionar en Málaga 2024 con la indie El hombre bueno (ni siquiera llegó a los cines) y aquí supo igualar la recaudación de Saben aquell (2023), de producción y lanzamiento más ambiciosos. El público senior femenino se dejó seducir por el romance entre una mujer madura y un fracasado arquitecto interpretado por David Verdaguer.

22. La Deuda, de Daniel Guzmán. Recaudación: 726.180 €. En una cartelera infestada de tiburones, Guzmán salió de la jaula de protección. Era el peor periodo posible, con cerca de una decena de estrenos españoles por semana y topándose con gigantes como El Cautivo, La Cena, Los Domingos o Los Tigres. Además, había llovido demasiado desde su paso por Málaga. Guzmán se marcó un «Arantxa Echevarría» en una extenuante tourné con coloquios en cines, donde pudo trasladar su simpatía y entusiasmo hacia su conmovedor drama social, logrando acabar como la competidora de Málaga 2025 más taquillera.

21. Mar i Cel, de. Recaudación:109.547 € (Proyección 150K€). Este inesperado sleeper catalán sigue en cartelera. Una colorida propuesta dentro de este ranking, versión cinematográfica del emblemático musical del Paralelo barcelonés, ambientado en un barco pirata del SXVII.

20. Mikaela, de Daniel Calparsoro. Recaudación: 1.552.358 €. A resaltar el hecho de contar en este thriller con un héroe setentón, interpretado por Antonio Resines, algo totalmente excepcional en estos productos. Todo nuestro crédito a Calparsoro, cuya estadística es simplemente espectacular: encadena cinco thrillers millonarios consecutivos. Su habilidad para conectar con el mainstream es incuestionable, con especial maestría del manejo técnico y de la acción. 

19. Solo Javier, de Josepmaria Anglès. Recaudación: 212.801 €. De nuevo, Bosco Films acertaba con su lanzamiento de un documental religioso, que está vez narraba la travesía espiritual de un joven de la aristocracia madrileña, que apartó su perfecto mundo material en busca del sentido de la vida. Este tipo de proyectos está demostrando contar con un público fiel (nunca mejor dicho).

18. La buena letra, de Celia Rico. Recaudación: 423.539 €. Se trataba de la adaptación de la popular obra de Rafael Chirbes en manos de Rico, cuya mirada personal, silenciosa e intimista, no suele resultar un acicate para atraer al público. Esta vez forjó de lejos su mejor recaudación gracias a la potencia de este drama ambientado en la posguerra, y a una impecable puesta en escena cuidada al detalle.

17. El Cautivo, de Alejandro Amenábar. Recaudación: 5.283.305 €. Estamos ante el peor resultado de Amenábar desde Tesis, su debut hace casi 30 años. Aun así, los tiempos han cambiado y tal cifra es suficiente para posicionarse como el segundo título más taquillero del año. No deja de sorprendernos la capacidad de Amenábar para conectar con el espectador, sobreponiéndose a adversidades tales como el esnobismo cinéfilo de opinadores, críticas reguleras y polémicas sensacionalistas.

16. El Casoplón, de Joaquín Mazón. Recaudación: 3.311.753 €. Poco se está reconociendo la contribución de Mazón al balance de recaudación año tras año. Este «director record» encadena cuatro ediciones consecutivas con peli millonaria –La vida padre (2022), La Navidad en sus manos (2023), La familia Benetón (2024) y El casoplón (2025)-, un hito solo igualado por Santiago Segura. En 2026 podría extender su leyenda, ya que estrenará dos nuevas comedias.

15. Muy lejos, de Gerard Oms. Recaudación: 421.555 €. Las pocas incursiones de Mario Casas al cine más intimista y autoral fueron recibidas con total indiferencia por las taquillas (solo hay que ver los escasos 90K€ recaudados por Bajo la piel de Lobo). Pese a su medido lanzamiento en 90 cines, el público apreció la calidad de este drama, aplaudiendo con especial fervor a la estremecedora interpretación del coruñés. 

14. La Que Se Avecina – Evento Especial, de Laura y Alberto Caballero.  Recaudación: 209.836 €. Este evento especial en 50 salas Yelmo para proyectar el episodio 200 de la legendaria sitcom se saldó con el mejor promedio de las carteleras en su estreno. Se retiró días después, pero supuso todo un hito y lanzó un órdago a los hermanos Caballero, creadores de la serie: ¿para cuándo un proyecto cinematográfico con los vecinos del Mirador de Montepinar?

13. Mi amiga Eva, de Cesc Gay. Recaudación: 929.891 € (Proyección 950-970K€). Buen comportamiento de nuevo para una comedia austera y madura de Cesc Gay, primera con mujer protagonista absoluta (una excelsa Nora Navas). Reconforta comprobar que, incluso en sus películas aparentemente más pequeñas y sencillas, Gay cuenta con el favor del espectador.

12. Tardes de soledad, de Albert Serra. Recaudación: 345.230 €. La Concha de Oro 2024 retrasó su estreno, que llegó ya con el ruido desvanecido. Aun así, obtuvo en buen ingreso tratándose de un documental sobre la tauromaquia, actividad que genera no pocas antipatías. Fue capaz de vender tickets tanto a aficionados al toro no cinéfilos, como a cinéfilos no aficionados al toro. Por supuesto, es el mejor resultado de la filmografía del director de Banyoles.

11. Maspalomas, de José Mari Goenaga y Aitor Arregi. Recaudación: 730.871 €. Tras varias producciones de fuerte ambición presupuestaria, los Moriarti regresaban a su esencia más minimalista, abordando cuestiones como la senectud, enfermedad y homosexualidad. Destacó su honestidad y explicitud al mostrar escenas de sexo pocas veces vistas en personajes maduros. Todos esos ingredientes apuntaban a un discreto rendimiento comercial, por lo que su recaudación se puede considerar muy satisfactoria. 

10. Sorda, de Eva Libertad. Recaudación: 717.452 €. Otra meritoria cifra para una película pausada, naturalista y de calado social, cuyos números tras un medido lanzamiento en 100 cines dejó conclusiones muy felices. Se trataba del primer éxito comercial de un film español con protagonista con discapacidad auditiva. Con subtítulos en todas sus proyecciones, supuso una de las catarsis en cines más bellas que se han vivido, con proyecciones de gran emotividad y comunión entre oyentes y no oyentes.

9. Romería, de Carla Simón. Recaudación: 1.781.490 €. Lo de Carla Simón es digno de alabanza. Se trata de la única mujer directora cuyas tres primeras películas han cuajado taquilla millonaria. Y todo eso desde un cine autoral, contemplativo y, en este caso, impregnado de un lirismo muy especial que encandiló y sorprendió a su público fiel. Además, una narración más accesible ayudó a que el cierre de su tríptico sobre la memoria familiar saldara con un notable ingreso.

8. Wolfgang, de Javier Ruiz Caldera. Recaudación: 3.972.327 €. Mejor resultado de una en horas bajas Telecinco Cinema. Actualmente porta la medalla de bronce del top anual. Caldera supo tocar el corazón del espectador que, como novedad en el género de comedia paternofilial, abogaba por la calidad en lugar del chascarrillo habitual. Ruiz Caldera presenta una trayectoria deslumbrante: ninguno de sus siete lanzamientos en cines ha bajado de los siete dígitos de recaudación. 

7. Cariñena, vino del mar. Recaudación: 66.619 €. Os sorprenderá ver un título con tan minúscula recaudación en puestos altos de este ranking. Pero seguro que os sorprenderá que tal cifra haya sido obtenida en prácticamente una sola sala. El caso de esta desconocida (para casi todo el mundo) película es del todo interesante. Lanzada en solo 2 cines de Zaragoza, logró un descomunal promedio de casi 9.000 €, siendo el más alto de toda España, multiplicando por cuatro el del segundo de ese fin de semana. Basada en la novela autobiográfica del escritor Antón Castro, esta historia de amor y amistad ambientada en la vendimia de Cariñena durante la época de la Transición causó furor entre el público maño. Tal fue su impacto que se anunció su expansión a toda España, algo que inexplicablemente jamás sucedió.

6. Flores para Antonio, de Isaki Lacuesta y Elena Molina. Recaudación: 498.104 € (Proyección 600-700K€). Estamos ante el documental más taquillero del 2025. Y también ante la película más taquillera de la filmografía de un consagrado como Lacuesta. En un momento de colapso en carteleras, el tributo de Alba Flores a su legendario padre encontró su lugar, conmoviendo tanto a nostálgicos como a nuevas generaciones. 

5. La Cena, de Manuel Gómez Pereira. Recaudación: 3.697.256 € (proyección 3,8-4M€). Ojo a la machada de Gómez Pereira. Su comeback a carteleras españolas se saldó con sendos taquillazos (la otra fue la anteriormente citada Un funeral de locos). Desde que existen registros, solo dos directores habían conseguido estrenar dos películas con recaudación millonaria en una misma edición: Álex de la Iglesia (El Bar y Perfectos desconocidos, 2017) y Arantxa Echevarría (Políticamente incorrectos y La infiltrada, 2024). El público disfrutó ante un ingenioso humor plagado de efectivos gags y un elenco en estado de gracia. Es la comedia de 2025 y aspira a hacer ruido en la carrera de los premios. 

4. Una quinta portuguesa, de Avelina Prat. Recaudación: 704.553 €. Estamos ante el gran sleeper de la temporada. Un estreno de solo 100 cines con a priori  escasos avales comerciales: directora semidesconocida, buenos actores pero sin verdadero tirón, omisión total en el palmarés de Málaga, etc. Una película literaria, de conversaciones, de secretos. Casi una rara avis entre tanto naturalismo y minimalismo narrativo. Despojada del menor atisbo de incomodidad o sordidez, supuso un placentero bálsamo para el espectador, encantado de transitar por su hermoso jardín. Un peliculón mayúsculo que obró el excepcional milagro de venderse solo.  

3. Padre no hay más que uno 5, de Santiago Segura. Recaudación: 13.406.008 €. Se nos agotan adjetivos ante la estadística del amiguete, máximo garante de la cuota de taquilla española año tras año, liderando seis de las últimas siete ediciones con resultados deslumbrantes. El broche de oro de su antología sobre un papá en apuros liderará el 2025 con una autoridad aplastante, a un abismo del segundo puesto. Y el año que viene… ¡Vuelve Torrente! Sin duda, Santiago Segura es el presidente de las taquillas.

2. Sirat, de Oliver Laxe. Recaudación: 2.888.779 € (proyección 3,5M€). Si a comienzos de 2025 nos dicen que lo nuevo de Oliver Laxe iba a obtener semejante respuesta comercial nos iba a explotar la cabeza. Sus 2,9M aún podrían tener mucho que decir con una futura rentrée al calor de su presumible arrase en las nominaciones a los Goya y, ¿por qué no?, alguna nada improbable mención en las de los Oscar. La travesía mística y sensorial de Laxe conmocionó en cines como no se recuerdaba. Las sesiones se convirtieron en un polvorín, con reacciones polarizadas y desmesuradas: aplausos, ditirambos exacerbados, espanto, gritos, cabreos y abandonos. El debate más encendido -con permiso de nuestra top 1- del año. Para bien o para mal, generó conversación, convirtiéndose en el must see de todo cinéfilo. Para colmo, supo conectar con un público joven habitualmente ajeno al cine de autor. Su conmoción en taquillas se exportó a diferentes países, destacando su arrase en Francia, donde duplicó la asistencia de nuestro país, o USA, consiguiendo el mejor promedio de su semana de estreno «técnico», preludio de una temporada de premios rutilante. Logró convertirse en la película más taquillera de la distribuidora BTeam, un record que le sería arrebatado pocos meses después…

1. Los Domingos, de Alauda Ruiz de Azua. Recaudación: 3.759.057 € (proyección 4-5M€). Ruíz de Azúa se ha ganado el sobrenombre de la máxima «multiplicadora» de nuestro cine. Si Cinco lobitos fue capaz de multiplicar por 10 su apertura (fenómeno que sucede muy excepcionalmente, cuando la película causa un fuerte impacto en el público y desata el efecto boca a boca), Los Domingos no va a ser menos. El debate estaba servido. De nuevo, las conversaciones a las salidas de proyecciones y entre familiares y allegados generaron un imparable efecto llamada. Esta vez, las críticas no vinieron de los habituales haters del cine español, sino desde parte de la prensa y opinadores, que la acusaban de neutralidad e incluso de romantizar el hábito. La polémica no hizo más que beneficiar al descomunal peliculón que se había marcado la directora, quizá consciente del artefacto explosivo que tenía entre sus manos durante su fabricación. Se trata del mejor resultado histórico de BTeam, la distribuidora reina del cine español este 2025.